Paisatge japonès

Les tendències orientals són rellevants en l’actualitat. La cultura europea acull exòtics i, juntament amb pràctiques espirituals, receptes originals de cuina i tradicions, tria el model japonès per a l’arranjament del lloc. Les idees de la direcció est són clarament diferents de les tècniques de disseny clàssiques. Al mateix temps, s’exclouen les llibertats en creativitat i el disseny es deu a una estricta submissió a un tema determinat.

El jardí japonès és una filosofia de la saviesa, un lloc de relaxació i contemplació. L’espai que porta la càrrega semàntica està basat en miniatures, símbols i ordenades. L’organització del paisatge s’identifica amb tranquil·litat i comporta un despreniment. Confessant el principi de la fusió de la natura i l’home, el concepte implica un canvi de paisatges, composicions complementàries amb la inclusió d’elements independents situats en solitud.

És realista reproduir l'estil i l'entorn extern a partir de fotografies, però una imatge precisa requereix immersió en la cultura del país per crear trames completes. Haurien d'estar presents "esbossos" de plantes nanes, pi, bambú, pedres mides permeses, dipòsit. La tasca de disseny és evitar l’aglomeració caòtica de conglomerats, i omplir l’espai amb el so tranquil d’una simfonia natural.

El vector direccional de l’organització del lloc es dirigeix ​​cap a la creació d’il·lusions i imitacions. Ja que l'estil japonès es deu a la presència de l’estany, en absència d'aigua al lloc, és possible prescindir de "onades" a la sorra. El principal és repetir la trama japonesa en miniatura a la manera de kare-sansui (paisatge “sec”).

Un corrent abstracte està cobert de pedres segons els requisits de disseny. Si es requereix un color gris-blau per a l'harmonia del color, el llit està decorat amb pissarra o basalt. La pedra calcària i el marbre de tons làctics formen accents lleugers, el granit a moltes cares permet fusionar-se amb pintures naturals a causa de les tonalitats “terroses”.

Un efecte impressionant es produeix per la dispersió de còdols polits de mida mitjana i boles de vidre que omplen l’espai entre els conglomerats generals pintats de blau. Per duplicar la superfície d'aigua blava, la corneta s'aboca a la superfície de la sorra amb l'eliminació prèvia de la capa de la gespa.

Tot i això, la creació d’una font viva donarà suport a l’entorn natural, i es convertirà en el focus principal del jardí. La ubicació de la font suggereix un monticle amb pedres pesades o una alternativa en forma de turó amb un camí pavimentat amb còdols o llambordes.

En el projecte d’organització d’un brollador artificial, es pensa un patró de ruta del moviment de l’aigua que cobreix una zona amb espais verds. Es tanca en un cicle tancat i el principi de circulació es basa en el desbordament d’aigua de la font, desplaçant-lo al dipòsit inferior i movent-se per la canonada subterrània sota la pressió de la bomba fins al punt d’inici.

Amb un pendent amb pendent, no es planteja el problema dels graus d’angle, però amb una superfície plana cal fer un monticle, situant la font a sobre del monticle en forma de “pedra plorant”. Una opció interessant amb la construcció d’un mur de contenció és o bé considerar una versió d’una gruta de pedra, o bé la idea d’un suport estàtic amb una gerra s’està traduint a la realitat.

Per a un flux uniforme, són suficients passos amb una diferència de diversos centímetres per cada metre de longitud pavimentada. Els corrents balbuts haurien de circular per un camí de còdols amb llindars alts. En cas de terreny inclinat, és recomanable fer una corrent en cascada. Els nivells es formen amb graons de pedra i el nombre de pisos només depèn de les capacitats.

Si recordeu que la pedra i l'aigua són els components principals del disseny, resultarà donar suport als motius del gènere japonès. L'estany sol seguir el perfil del jeroglífic "cor", i els grans còdols que hi ha al voltant del perímetre de la superfície de l'aigua s'assemblen a les illes i s'associen a la ubicació del país.

Hi ha moltes maneres d’organitzar un estany. Els envasos de film, especialment de cautxú de butil, contenen perfectament l’aigua, estan fets a la comanda i estan preparats per demostrar qualsevol configuració. Un bol de PVC és un dels veritables mètodes per triar una forma. La membrana de clorur de polivinil es presenta de diferents colors, a diferència de la indicada anteriorment, i això permet que el fons sigui verd, marró o que coincideixi amb el cel.

Només heu d’alinear amb diligència les fronteres amb l’ajut d’un nivell per allisar visualment els signes de l’origen artificial de l’embassament. Si voleu, podeu instal·lar una capacitat de diverses etapes, que sembla molt més interessant, i que la instal·lació no és complicada. En l'última etapa, es permet afegir terra i plantes resistents a les gelades i amb humitat. La versió amb una versió concreta es considera clàssica i sovint es troba a l’hora d’organitzar un lloc.

Tradicionalment, un dipòsit artificial requereix la incorporació d’instal·lacions de pedra, la prerrogativa de les quals s’indica per la necessitat de zonificar el territori o emmascarar objectes que cauen fora de la direcció estilística. De fet, dupliquen el relleu de les pistes i sovint no accepten el poliment estètic a causa de la conservació de la seva originalitat.

Per tant, les llambordes o els blocs, coberts amb molsa o camins procedents de conglomerats, amb herba brotada caòticament, copien amb precisió les parcel·les naturals de llargària, semblen abandonades i congelades en el temps. En realitat es pot crear un jardí rocós a qualsevol lloc i, per tant, si escau, calar una rasa inadequada, inclinar-la i convertir-les en un jardí de roca o balancí. Tot és lògic, explicable i interconnectat. És fantàstic si hi ha drenatge al lloc escollit i s’escalfa activament el sol. No és necessari arruïnar la zona, però tampoc no cal deixar l’espai avorrit i sense vida.

L’ordenació de les pedres és un art i l’esquema implica la seva agrupació en una quantitat estranya. Opteu per tres llambordes grans per la base i fines de pedra del mateix tipus per a la decoració. Al mig, poseu un gran còdol a més dels altres dos, de mida inferior. La composició simbòlica està relacionada amb la tríada en el budisme i, al Japó, significa un lloc per a pràctiques espirituals i el triangle espacial format contribuirà a l’acumulació d’energia positiva.

Un jardí d’aquest tipus difereix d’un turó alpí en presència d’un relleu uniforme, poques plantes i un èmfasi en la mida. Els buits entre els fragments s’omplen de grava, i si hi ha un desig de joc de contrastos, s’han d’abocar còdols lleugers a les formacions fosques i s’hauria de repetir el procés exactament al contrari en la combinació oposada.

La pedra calcària de colors, ruixada sobre una capa fèrtil amb plantes plantades, és apta per a la pedra calcària. Es permet que el rocós tingui una forma arquitectònica, indicada per pedres pesades, en companyia d’espècies vegetals que s’arrosseguen i caracteritzen per créixer als vessants.

En una zona petita, s’organitza una versió en miniatura, on només es pot visualitzar una diapositiva de pedres i líquens molsosos des de miradors espectaculars. Se’ls col·loca d’un en un, a la quantitat de tres o cinc amb la il·lusió de percepció de roques dilapidades.

Tothom ha sentit a parlar del jardí de roques i coneix "a la cara" un tobogan artificial fet de pedres, amb plantes fent camí entre les llambordes i els còdols, construïts per analogia amb el rocker. Per a la decoració, s'utilitzen espècies principalment perennes i bulboses, preferint la uniformitat en el disseny. La brillantor és esgotadora per als ulls i excita els pensaments. El disseny, en principi, es caracteritza per colors, sons i sentiments emmudats. El verd és reconegut com el to dominant, la galeria de la paleta de tardor es considera auxiliar.El blanc està completament exclòs: símbol de dol i dol.

Pel que fa a les plantes, es prefereix les espècies adaptades al clima i prenent fàcilment una forma determinada. Es tracta de pins, avets nans, rododendres, azalees, boix, auró, nabiu, sakura, codonyat. En la cultura oriental, dominen tres tipus d’arbres:

-Plum: la seva floració s’identifica amb la primavera que ve;

-Bamboo: un signe de flexibilitat i fiabilitat;

– Picom a personificació de l’esperit inquebrantable;

Les seves corones tenen la forma d’una petita bola, cona o retallada per graons. Les falgueres, les varietats caducifoli i els iris també hi són favorables. El frondós exuberant i la riquesa de colors contradiuen el concepte oriental.

Una característica interessant dels camins del jardí. S'exclouen segments rectes, els camins sinuosos no s'ajusten a paràmetres estrictes, i tinc paràmetres arbitraris. Normalment pavimentat amb conglomerats plans. Es complementen amb un altre component important en la decoració: fanals japonesos en pedra.

També són característics de la decoració del paisatge gerros antics, torretes, bancs i llits de ceràmica amb flors modestes. Hi ha un afegit elegant la tanca de bambú i sodzu: un patró únic de tiges de bambú, posades a l'aigua i que simbolitzen la transició del temps.

Els ponts, nombrosos esglaons de pedra, tsukubai: una piscina en miniatura en una pedra tallada per rentar-se les mans abans de la cerimònia del te, omplen de significat el disseny. Característiques formes asimètriques i línies corbes que ajuden a reproduir de forma més fiable les trames clàssiques del disseny japonès.